品名：井栏（特高温紫砂窑变）

泥料：纯天然特高温紫砂泥

【容量】160CC【作品均为实物拍摄】

【淘宝】http://auction1.taobao.com/auction/item_detail-0db2-d19afbc57cd78c269a6055cc90962dd6.jhtml

【ＱＱ】289975244

【手机】13871768290

【作者】国家助理工艺美术师、陶艺世家、钻研特高温紫砂窑变技术数十年

【泥料简介】制壶的泥料都是自己到泥矿宕口亲手挑选。其选泥的过程简直可与淘金相媲美。成堆的泥料他选不中，往往空手而返，偶尔在那不经意的角落，发现一星半点合意的泥块如获至宝，捧回家中分开别类贴上标签，露天存放使其陈腐，腐熟极致，再专门用石磨磨成泥浆，而后再用筛滤，再磨再滤。精益求精，在此可谓细益求细。台湾客户用手捻之，叹曰:"泥中极品!

【壶评】此壶由工艺师精心手制,造型古朴大方，线条流畅自然。此壶的做工也相当了得，口盖严密，断水也是干脆决断，滴水不漏。专业锦盒包装，有证书，是收藏品茗送礼之佳品！

【品名】西施     

【泥料】原矿红清水泥

【容量】180cc

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【ＱＱ】289975244

【手机】13871768290

【作者】国家级工艺美术员、青年陶艺家、江苏省陶艺协会会员、中国工艺美术学会会员、徐汉棠大师嫡传弟子

【泥料简介】清水泥就是清水砂，该泥为纯种紫泥矿，良者稀而贵，玩家习称“红紫泥”，本泥因视之古朴，经长期使用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用，为流传较多传器之泥料，故以“清水泥”名之；乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温:1160度。收缩比:约13%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山口本色泥。泥性：干湿易掌握，稳定性高，黏性合理。陈泥须回炼，否则易生黑边、花泥。特点：泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。冲茗特性:使用日久愈呈红润包浆泡茶易上手，亲和力佳，温度掌握简单，可轻松冲茗，泡养日久愈加红润朴拙，古穆端庄。红清水泥是清水泥中的极品，比普通的清水泥好养。

【壶评】此壶由工艺师精心手制,造型古朴大方，线条流畅自然。此壶的做工也相当了得，口盖严密，断水也是干脆决断，滴水不漏。专业锦盒包装，有证书，是收藏品茗送礼之佳品！

【冲泡建议】乌龙茶生茶(轻焙火系列) 、 普洱茶各种系列等。

品名：具轮珠（特高温紫砂窑变）

作者：洪华平（工艺美术师 ，钻研特高温紫砂窑变技术数十年）

泥料：特高温紫砂泥

容量：160CC

评价：工艺老到，细节面面俱到。特高温烧制窑变。

窑变：紫砂作为一种素陶（无釉陶），其材质中富含的氧化铁等在烧成过程中遇到CO气体，整个或局部也能产生相对的一些变化，这些变化的产生是因为氧化铁在还原气氛中失去了一定比例的氧原子而变化出浓淡不一的灰色或青黑色状态，并有可能出现良好的层次过渡和不均匀自然状，与本色原料之间形成各种各样的对比反差，出现千姿百态的层次与面貌。此刻，很可能就会出来几个“极品”！但其中大部分东西是不会太理想的。同时，由于紫砂原料中基质与团粒结构的密度不同、含铁量不同而转化亚铁量的不同，呈现的肌理状态就会非常丰富，十分优美！取得一个成功的窑变作品,除了人工的因素以外还有“天工”的因素；即需要有必然的经验和偶然的巧合,这个偶然是无法人为掌控的自然现象：包括气温、气压、空气湿度、含氧量、风向乃至风力等等的因素。

制作：工艺美术师莫洪元

这件葵仿古壶是紫砂壶的传统作品，是在圆仿古壶中用筋镶、块面转折的表现手法制作而成。葵仿古以六棱葵瓣为图案，加上嘴、把、盖也用筋纹起线，使整个壶的造型协调统一。筋纹凹凸有致，气势挺拔贯通。作者制作此壶显现了他的精湛技艺。

泥料特性:
  朱泥是属于紫砂泥中的一种泥，朱泥是红泥中之精品、因主要成份为红泥（含铁量极高）、又产在嫩泥矿之下层、又称“未触风曰之石骨”，石骨的意思就是未完全风化的土块，质坚如顽石，但遇水则自行溃散。 目前朱泥矿是明显减少了。但有一原则不变，只要有红泥，朱泥则不灭。
       朱泥一般来说分三种：红中略带黄、黄中略带红、红中略带紫（高温朱泥）。至于优劣问题就需要相当丰富的经验来判断了。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。 朱泥壶与紫砂壶有着本质的不同。从成品分析，朱泥壶的结晶度比紫砂红泥高出许多，烧成收缩率也比紫砂红泥高出80%以上（朱泥18--27%，紫砂红泥10--13%）由于收缩率大，使朱泥壶在烧成后壶体表面产生出或多或少的皱折，这些皱折在经久使用后，又只能看到而手却感觉不到，所以在玩壶高手中有“无皱不成朱”的说法。
       由于泥性的不同，在预热烘干、高温、冷却这一烧制过程中，朱泥和紫砂红泥在任何一阶段中的处理方式都有所不同。首先，烧制温度不同，朱泥1000--1040度，紫砂红泥1100--1200度；其次，预热烘干时间必须比紫砂红泥长只能用时间克服这个问题；甚至在高温带，时间也要拉长并缓慢升温，因为朱泥在烧成结晶过程中比较活跃，特别在最高温时特别剧烈，这是高结晶度泥质的特性；。朱泥壶从泥料制作到烧制成型，成品率大约只有60%左右，这就是连许多制壶名家及成型老手也不愿多做朱泥壶的原因。
收缩比：约24%。
冲茗特性：温和典雅，茶汤韵味悠扬、沉着持久，养泡日久，泥色愈显古朴素雅，明润光和也！

       紫砂壶为什么称为“紫色”。曾经有不少美国艺术家问我。在当今的中文域英文字典里，紫色的解释都可能是“红色与兰色的复合颜色”。假如将一把普通的褐色宜兴茶壶放在小学生的眼前，问他是什么颜色。这小学生一定回答是咖啡色。这个宜兴茶壶的紫色的来源问题好像从未在任何相关的书刊上提及过。实际上在古汉语中褐色就是紫色。例如将褐色兔毛做成的毛笔称为紫毫，将有褐色斑纹的竹子称为紫竹，以及将褐色的檀木称为紫檀，褐色的貂皮称为紫貂皮等等。根据“辞海”的解释，紫色还有帝王专用物的含义。如将帝都的道路称为紫陌，北京的故宫称为紫禁城。此外紫色的另一种含义是祥瑞的意思。例如古诗文“紫气东来”中的紫气即为祥瑞之气。因此，古代人将这褐色的泥料称为紫泥，将这褐色的泥料做成的茶壶称为紫砂壶，应不乏是将宜兴茶壶视为一种祥瑞，高贵器物的意思。

 「供春灵芝壶」取老树瘿为形，树皮斑驳满身，纹理缭绕，壶盖为灵芝形状栩栩如生。全手工制作工艺精致并选用纯天然紫砂原矿制作，朴质古拙，壶身轻巧端握舒适，出断水极佳。是玩壶及收藏之珍品。

   化老树瘿为壶，大有返璞归真之意境。

     品名：《供春灵芝壶》

  容量：250CC

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  「供春壶」取老树瘿为形，树皮斑驳满身，纹理缭绕，以瓜蒂形为盖。全手工制作工艺精致并选用纯天然紫砂原矿本山绿泥制作，朴质古拙，壶身轻巧端握舒适，出水流畅。是玩壶及收藏之珍品。

   化老树瘿为壶，大有返璞归真之意境。

   品名：《供春壶》

  泥料：原矿本山绿泥

  容量：230CC

作品点评：此款虚扁壶由张黎强工艺师精心摹古，作品富有神采, 大气而富有力度感，线条舒展，比例恰当, 神韵兼备，壶身篆刻细腻有味。取原矿清水泥全手工制作, 做工精细, 形神俱足，出断水和密封性都很好！

品名：书扁

泥料：原矿清水泥

容量：350CC

底款：张黎强制

盖内款：张黎强手刻签名

   作者介绍：张黎强，号曦云，工艺美术师，优秀青年陶刻家，中国工艺美术学会会员，新生代紫砂艺人杰出代表。自幼酷爱书画，后在紫砂文化的熏陶下，特别中意于紫砂陶刻，美院毕业后，开始研究紫砂陶刻及制壶艺术。由于具有较好的美术功底，很快成为紫砂界新一代制壶及陶刻艺人。壶艺作品以光器为主，注重造型搭配追求平稳、流畅、创新、细腻、实用、美观等；装饰上以陶刻为主，用刀多变，富有书法韵味，深入钻研老一辈刀法，主张“刀随笔意”，尤其在山水、花鸟、人物等方面的雕刻上有较深的造诣。其作品先后编入 《陶魂》  《宜陶人》 《壶论》  《宜兴当代陶艺名家集》《紫砂对话》等大型群书，博得国内外一致好评。

   主要代表作品：

       《井栏》被无锡市博物馆永久收藏

       《福满》捐赠于慈善事业

       《雄鹰笔筒》获第二界无锡太户博览会铜奖

       《大书扁》获第二界杭州西湖博览会银奖

       《大笔筒》获中国工艺美术精品展金奖

           《龙蛋壶》获第四界中国民间艺术节金奖

作品点评：此壶由张黎强工艺师精心摹古，富有神采, 大气而富有力度感，线条舒展，比例恰当, 神韵兼备，壶身篆刻细腻而有味，寓意平安吉祥。取优质原矿段泥全手工制作, 做工精细, 形神俱足，出断水和密封性都很好！

  品名：金猪瑞福壶

   泥料：原矿自配段泥

   容量：500CC

   底款：张黎强制  005

   把款：张

   盖内款：张 黎强

   作者介绍：张黎强，号曦云，工艺美术师，优秀青年陶刻家，中国工艺美术学会会员，新生代紫砂艺人杰出代表。自幼酷爱书画，后在紫砂文化的熏陶下，特别中意于紫砂陶刻，美院毕业后，开始研究紫砂陶刻及制壶艺术。由于具有较好的美术功底，很快成为紫砂界新一代制壶及陶刻艺人。壶艺作品以光器为主，注重造型搭配追求平稳、流畅、创新、细腻、实用、美观等；装饰上以陶刻为主，用刀多变，富有书法韵味，深入钻研老一辈刀法，主张“刀随笔意”，尤其在山水、花鸟、人物等方面的雕刻上有较深的造诣。其作品先后编入《陶魂》《宜陶人》《壶论》《宜兴当代陶艺名家集》《紫砂对话》等大型群书，博得国内外一致好评。

主要代表作品：
    《井栏》被无锡市博物馆永久收藏
    《福满》捐赠于慈善事业
    《雄鹰笔筒》获第二界无锡太户博览会铜奖
    《大书扁》获第二界杭州西湖博览会银奖
    《大笔筒》获中国工艺美术精品展金奖
    《龙蛋壶》获第四界中国民间艺术节金奖

   作品点评：此款砖方壶由张黎强工艺师精心摹古，作品富有神采, 大气而富有力度感，线条舒展，比例恰当, 神韵兼备，壶身细腻有味。取原矿底槽清全手工制作, 做工精细, 形神俱足，出断水和密封性都很好！
   品名：砖方
   泥料：原矿底槽清
   容量：250CC
   底款：张黎强制
   把款：张
   盖内款：张 黎强
   作者介绍：张黎强，号曦云，工艺美术师，优秀青年陶刻家，中国工艺美术学会会员，新生代紫砂艺人杰出代表。自幼酷爱书画，后在紫砂文化的熏陶下，特别中意于紫砂陶刻，美院毕业后，开始研究紫砂陶刻及制壶艺术。由于具有较好的美术功底，很快成为紫砂界新一代制壶及陶刻艺人。壶艺作品以光器为主，注重造型搭配追求平稳、流畅、创新、细腻、实用、美观等；装饰上以陶刻为主，用刀多变，富有书法韵味，深入钻研老一辈刀法，主张“刀随笔意”，尤其在山水、花鸟、人物等方面的雕刻上有较深的造诣。其作品先后编入《陶魂》《宜陶人》《壶论》《宜兴当代陶艺名家集》《紫砂对话》等大型群书，博得国内外一致好评。
   主要代表作品：
    《井栏》被无锡市博物馆永久收藏
    《福满》捐赠于慈善事业
    《雄鹰笔筒》获第二界无锡太户博览会铜奖
    《大书扁》获第二界杭州西湖博览会银奖
    《大笔筒》获中国工艺美术精品展金奖
    《龙蛋壶》获第四界中国民间艺术节金奖

泥料：原矿段泥                 容量：180cc

     作品秉承传统，基本功扎实，造型朴素大方，精工细作，作品蕴含了中华文化之精髓。形古而不拘泥，在器型上巧加变化，其原矿泥质地纯净、色泽润目怡人，温润细腻、不艳不媚、如小家碧玉。

    此壶是一款经典的壶型，集历代精华凝炼而成。身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗。出断水和密封性都很好！

      古韵悠悠，古砖汉瓦为型。手工工艺成型，盖宽、腰齐、稳重率坦，实用方便，品茗赏观自有乐趣

品名：汉瓦（特高温紫砂窑变）

作者：工艺美术师 ，钻研特高温紫砂窑变技术数十年

泥料：纯天然特高温紫砂泥

容量：180CC

评价：此款汉瓦壶由工艺师精心摹古，富有神采, 大气而有力度感，线条舒展，比例恰当, 神韵兼备。取特高温紫砂泥纯手工制作, 做工精细。

窑变：紫砂作为一种素陶（无釉陶），其材质中富含的氧化铁等在烧成过程中遇到CO气体，整个或局部也能产生相对的一些变化，这些变化的产生是因为氧化铁在还原气氛中失去了一定比例的氧原子而变化出浓淡不一的灰色或青黑色状态，并有可能出现良好的层次过渡和不均匀自然状，与本色原料之间形成各种各样的对比反差，出现千姿百态的层次与面貌。此刻，很可能就会出来几个“极品”！但其中大部分东西是不会太理想的。同时，由于紫砂原料中基质与团粒结构的密度不同、含铁量不同而转化亚铁量的不同，呈现的肌理状态就会非常丰富，十分优美！取得一个成功的窑变作品,除了人工的因素以外还有“天工”的因素；即需要有必然的经验和偶然的巧合,这个偶然是无法人为掌控的自然现象：包括气温、气压、空气湿度、含氧量、风向乃至风力等等的因素。

                   供春壶              

  此壶系工艺美术师精心制做!壶型古朴,笨拙,逼真!泥料珍贵!是不可多得的收藏把玩好壶,喜欢就别错过!

     人们在欣赏不敷金碧、不施铅华的宜兴茶具时，往往会联想起宜兴制陶业的鼻祖——载西施泛五湖的春秋名人“陶朱公”范蠡以及手持“提梁”行吟山水之间的宋代大诗人苏东坡。然而，凡是认真谈及紫砂茶壶，就必定会提到“供春壶”。

供春，是个人名，即龚春，明代弘治、正德年间人，学宪吴颐山的家僮。吴颐山，名仕，字克学，与苏州唐伯虎等友善。正德甲戌年（1514年）进士，后以提学副使擢四川参政。据记载，吴颐山未中进士前，读书宜兴金沙寺（在今宜兴湖滏镇）。书僮供春“给使之暇”，发觉金沙寺僧人将制作陶缸陶瓮的细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，制成壶样。便“窃仿老僧心匠，亦淘细土，抟坯茶匙穴中，指掠内外”，做成“栗色暗暗如古金鉄”的茶壶，这就是后来名闻遐迩的紫砂茶壶。因壶为供春所制，通称供春壶。供春壶开创了宜兴茶壶的新天地。供春，才是实实在在的、有名有姓的第一个制作紫砂茶壶的大师。

供春原先只是个“卖身为奴”的家僮，姓什么，今已不考。当时因做茶壶出名而被主人吴颐山恢复了自由人身份，但世无“供”姓，“久而有名，人称龚春”（《玉石瓠》），供、龚同音也。然而在所制的壶上落款，仍题作“供春”。这是因为作为艺术珍玩的题识，“供春”比“龚春”文字意境高雅得多，内涵也深刻得多。

供春对于紫砂壶的制作艺术和流传有首创之功，供春壶在当时已是十分珍贵。《陶庵梦忆》中即云：“宜兴罐以龚春为上”。供春壶一直是作为艺术珍宝，被秘藏于名门大族之家，被文人吟咏记载于文赋之中，被辗转流传到海外，被作伪者精心仿造。但作为陶器，它又易于毁坏，几百年来，传说越来越多，真正存世的却极为少见。供春壶究竟是怎样形态的壶？几乎成了一个历史之谜。

人们一直怀疑，在中国，究竟还有没有真正的供春壶？

其实，在我国北京中国历史博物馆内，就藏有货真价实的供春壶。说起来，还有一段传奇故事呢，而且与我们苏州大有关联！

原来在五十年代初，文物鉴定家、书画家吴雨苍先生，奉调苏南区文管会工作（办公地点在今苏州市拙政园内）。1952年前后，著名爱国人士储南强先生（储安平之父）从宜兴到苏州，由吴雨苍先生接待。储老身穿宽大衣袍，长髯拂颔，风度潇洒，一口宜兴土话，听说文管会要设宴招待，便对吴说：“不要多备菜肴，一菜一汤一饭可矣。”

当时的拙政园枇杷园内，有三间平房，并设有小灶。游客可以随意点菜小酌，菜肴花色不少。文管会之所以决定在此招待储老，是因为周围环境幽静，比较高雅，但最主要的还是储老对中国的文物保护颇有建树。例如，储老倾其家产整修宜兴善卷洞、张公洞，是善卷洞、张公洞风景名胜的开发人。而且，这次是专程来苏向国家捐献平生收藏的数十件文物，除了“洞天四宝”（印章）外，还有一件国家重宝，这就是明代的“供春”紫砂壶！

储老亲自向吴雨苍先生介绍了这把供春壶的来历。原来，这把供春壶的造型，颇为奇特：外貌如树瘿累疣。由于年代久远，表面蒙污，被撇在苏州冷摊一角，无人问津。约在1927年、1928年光景，储老在苏州杂货地摊上发现了它，拿起壶体仔细把玩，发现壶柄旁有“供春”二字的刻划，心中不免一动——储老心中明白，最早造壶，并没有在壶底刻年号或印章的习惯，一般都只是用尖竹片戳刻制壶者姓名于壶柄。直到制壶名家时大彬，才开始将姓名刻在壶底，但仍不用印章，不记年号。此壶壶柄有姓名刻划，壶底却无年号，很可能真的是把古壶。储老当时便向摊主了解该壶的来龙去脉。据说是绍兴傅叔和家中流出，而傅家此壶原为西蠡黄氏所臧。黄氏证实，该壶曾由苏州吴大徴家收藏，而吴又得之于沈钧和处。经几番考证，确系明代供春原作云云。

储老在苏州时还随身带有一本记录簿，亲笔记述了各种文物的发现经过和考证过程。关于供春壶的来历，储老也是这样亲笔记录的。是吴雨苍先生将其与储老相应捐献的文物一一对照过目后，记录簿与捐献文物一起随同入库。

后来，捐献的文物又由苏南文管会移交给南京博物院。北京建成中国历史博物馆后，向全国征集国家级文物，供春壶入选，并于国庆十周年前夕送至中国历史博物馆收藏。但储南强的记录簿至今仍保存在南京博物院。南京博物院早些年曾出版《国宝》一书，其中就刊登了储老捐献的多种文物（包括供春壶）资料及图片。

当时吴雨苍先生一边看记录，一边又仔细鉴定了供春壶的全部体貌：壶为赭土黄色，砂胎，表面七凹八凸，结累如疣，胎体较薄，很轻，不像现在一般砂壶那样厚重。诚如前人（据云是吴颐山侄儿）写的《阳羡茗壶赋》所云：“彼新奇兮万变，师造化兮元功，信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。”

当初，吴大徵得到供春壶时，已无壶盖，于是请制壶名手黄玉麟重配了一只呈北瓜蒂状的壶盖。后来著名山水画家黄宾虹见了，认为树瘿壶身配北瓜蒂盖有点不伦不类。储老便请现代制壶名家裴石民重新做了一只树瘿壶盖，略如灵芝状。在壶盖的周边外缘，刻有潘稚亮（潘序伦之兄）两行隶书铭文：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为树瘿，重为盖者石氏，题记者稚君。”

供春壶之所以特别轻巧，据储老解释是：供春当日捏制陶壶时，所用的不是一般的陶土，而是寺僧洗手缸中沉淀的泥沙，甚至是手指纹螺中嵌入的沙泥，特别的纯净细腻，杂质少到最低的限度。紫砂专家顾景周另有一说：供春当日制壶时，起初是制着自娱的，胎体特别薄，而且是用小焙炉“试焙试烧”以文火烘成，并不是大窑内猛火烧的，所以火候十分到家，壶体因而特别轻巧。

储老觅得供春壶后，十分爱惜，终日摩娑不已，并在宜兴城外西溪筑“春归楼”保藏。当年英国博物馆闻讯后，愿出价2万元收购，被储老婉绝；日本人更是觊觎已久，抗战时，扬言要以8千元收买，储老把它埋入深山地下，直到抗战胜利后，才把它起出。解放后，终于让它有了真正的归宿。

后来，当代紫砂壶专家顾景周曾来苏州“拜访”供春壶，也是吴雨苍接待的，顾景周衷心钦佩储老的爱国行动。顾还对吴雨苍说：“现在各地发现供春壶的不少，但除此之外，还没有发现一件是真的。”吴雨苍先生每回忆到这里，总也是十分感慨，说：“近年在港台都有所谓供春壶的收藏者，但他们的‘供春’与储老捐献给国家的供春壶相比，不知如何？希望能有所布白。”

前段时间有个朋友买了我一个降坡泥的作品,养了一段时间,今天给我发来了对于此壶的感想.他说养好的降坡泥作品整体看去和刚买的时候完全不同,让人一看心情就特别舒畅.忍不住想用手去摸摸,捧在手里手感极佳.侧过壶身,近看,可见壶表有半透明胶质,颗粒大大小小嵌在中间,若隐若现,象是果肉颗粒果冻,十分可爱.远看,壶表油光如脂,温润如玉,隐现颗粒的黄光,真是让人百看不厌.

张黎强作品〖匏瓜提梁〗500CC

  作品点评：此匏瓜提梁由张黎强工艺师精心摹古，富有神采, 大气而富有力度感，线条舒展，比例恰当, 神韵兼备，壶身篆刻细腻而有味，寓意平安吉祥。取原矿底槽清全手工制作, 做工精细, 形神俱足，出断水和密封性都很好！

   品名：匏瓜提梁

   泥料：优质原矿底槽清

   容量：500CC

   底款：张黎强制

   把款：张

   盖内款：张黎强

   作者介绍：张黎强，号曦云，工艺美术师，优秀青年陶刻家，中国工艺美术学会会员，新生代紫砂艺人杰出代表。自幼酷爱书画，后在紫砂文化的熏陶下，特别中意于紫砂陶刻，美院毕业后，开始研究紫砂陶刻及制壶艺术。由于具有较好的美术功底，很快成为紫砂界新一代制壶及陶刻艺人。壶艺作品以光器为主，注重造型搭配追求平稳、流畅、创新、细腻、实用、美观等；装饰上以陶刻为主，用刀多变，富有书法韵味，深入钻研老一辈刀法，主张“刀随笔意”，尤其在山水、花鸟、人物等方面的雕刻上有较深的造诣。其作品先后编入《陶魂》《宜陶人》《壶论》《宜兴当代陶艺名家集》《紫砂对话》等大型群书，博得国内外一致好评。